可是，遗憾的是，在搭建了一席严厉而文艺的文革巫术台后，因为招魂术尚不熟练，终究以孺子附身结束这场记忆再叫醒、和连带的汗青再会商确乎让人玩味。

　　　　《天水围》从喷鼻港市平易近普通的平常糊口进手，着眼于每个通俗的细节表示；《得闲炒饭》将女同性恋之间的小竭诚搬到了她们步进而立与不惑以后；而《桃姐》则选中现代社会已逐步裁减了的主仆关系为情节点，揭示给不雅众一段非亲情胜亲情的＂有情饮水饱＂桥段。

如许一种可贵的尊敬和年夜气，恰好来自于菊仙的伤痛主义。

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